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El oro ha sido considerado, desde las culturas más antiguas, un metal noble, y por lo tanto utilizado en todo tipo de elemento decorativo,
ornamental y sagrado.
Su gran maleabilidad, permitió conseguir planchas de muy reducido espesor y poco peso, con las que se realizaban trabajos de orfebrería o se recubrían superficies arquitectónicas escultóricas, de mobiliario, etc.
Los ejemplos conocidos más antiguos de objetos de madera recubiertos con panes de oro fino bruñidos, pertenecen a la cultura del antiguo Egipto, desde donde pasaría a la iconografía cristiana bizantina, perpetuándose en la creación de Iconos técnica que se ha mantenido vigente hasta la actualidad, a través de los Iconos rusos y griegos.
Desde el Imperio de Oriente pasaría a Roma donde se adoptó para la construcción de altares en la época románica y en las grandes construcciones de los altares del gótico.
Durante el renacimiento y el barroco se alcanza el momento culminante de la utilización del rico metal, dorándose además de los grandes altares, todo tipo de muebles y gran diversidad de objetos, decoraciones murales de todo tipo, e incluso se extendió la ornamentación al aire libre, como esculturas de piedra o bronce, cúpulas rejas, etc.
El oro es muy inerte y permanente, no oscurece ni cambia de color alguno.
Según Thompson el uso de los panes de oro en pintura religiosa y en los marcos tallados de las mismas tenían por objeto crear la impresión de que la obra estaba realizada en oro macizo
Los procedimientos y técnicas clásicas siguen estando vigentes en la actualidad, lográndose resultados que todavía no se ha podido superar por ningún sistema moderno.
El pan de oro es el más delicado y frágil de los materiales, y no se puede manejar más que con las técnicas tradicionales desarrolladas a lo largo de los siglos.
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Palacio
Bosch
Residencia del Embajador de los Estados Unidos en la
República Argentina.
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| METODOS PARA DORAR |
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Existen dos métodos para aplicar el pan de oro:
dorado con mordiente y dorado con agua |
Procedimiento al mordiente
El dorado al aceite o con mordiente es el procedimiento más simple, no es posible realizar superficies bruñidas, dando un acabado sin matices. Existen dos tipos de cola mordiente. La variedad normal es un barniz aceitoso, que se tiene que aplicar la noche antes. Mantiene su adherencia 48hs y por lo tanto resulta muy útil para operaciones largas. El otro tipo de barniz recibe el nombre de cola de dorado rápido, con este material se puede aplicar el pan de oro por el lapso de una hora. Se supone que la cola aceitosa produce efectos más brillantes que el barniz de secado rápido.
El dorado al mordiente no tiene la belleza del dorado al agua, pero se puede aplicar en el interior como en el exterior, ya que su dureza y resistencia permite aguantar la intemperie. Si la superficie es absorbente hay que impermeabilizarla y es aconsejable que esta capa de preparación sea de color rojizo similar el bol que se utiliza en la técnica al agua mejorando el aspecto cromático final. Cuanto más lisa y brillante es la preparación más brillante quedan las hojas que se apliquen encima. Una vez seca la capa de preparación se aplica el mixtión (nombre comercial del mordiente al
aceite) y el punto óptimo para aplicar la hoja metálica se reconoce cuando arrastrando el dedo por la superficie no se pega y produce una especie de chirrido, esto quiere decir que debe estar casi seco.
El oro fino y la plata requieren de un punto más seco que el oro imitación. Los metales finos se aplican con la ayuda del pomazón, la polonesa y un pincel de pelo muy fino, ya que no permite otra manipulación que no sea ésta. En cambio el oro imitación y el aluminio pueden aplicarse sosteniendo los panes del metal con la mano.
Procedimiento al agua
El dorado al agua requiere más habilidad, una preparación más cuidadosa de la superficie, y un trabajo más meticuloso que el dorado con aceite. Se trata de un procedimiento reservado para los interiores, ya que no soporta los efectos atmosféricos del
exterior y es el mejor método para aplicar oro a superficies de yeso.
La superficie de yeso debe estar perfectamente lisa y pulida porque cualquier imperfección se notará en el resultado final. Encima de la enyesada se procede a la aplicación del bol (cola con una carga y un pigmento color tierra, se puede comprar ya preparada). Pueden darse dos o tres capas de bol, cada capa debe estar más espesa que a la anterior, las capas se lijan hasta quedar perfectamente lisas y momentos antes de realizar el dorado debe frotarse eliminando pequeños granos y conseguir una superficie bien lisa y ya algo brillante.
Se humedece la superficie donde se va a aplicar el oro, se aplica el pan de oro con la polonesa, algunos doradores le aplican al agua un porcentaje de alcohol o cola para aumentar la acción adhesiva. Una vez recubierta toda la zona, se repasa el trabajo cubriendo las imperfecciones, para aplicar los pequeños parches no hace falta humedecer mucho las pequeñas superficies.
El bruñido: La operación consiste en frotar la superficie dorada con un bruñidor de ágata. Hay que esperar que la base esté seca, si el yeso tiene aún humedad, el ágata arranca el oro, el bol y hasta el yeso, y si está demasiado seco el bruñidor raspa, con lo que el oro se roza y transparenta el bol.
El barnizado final se realiza en el oro imitación, la plata y otros metales ya que de lo contrario se oxidan rápidamente. El oro fino no se protegía nunca para prolongar su conservación, en la actualidad es aconsejable su protección con barniz, teniendo en cuenta la delgadez de las hojas que hoy se fabrican, y la polución atmosférica obliga a limpiezas demasiado frecuentes que abrasionan y desgastan la fina lámina de oro.
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Bibliografía
Diccionari de tecniques pictóriques. Jordi Gumí y Ramón Luis Monllaó.Materiales Técnicas del arte. Ralph Mayer.
Vasari on Technique. Traducción de L. Maclhose .Cennino Cennini Tratado della pintura. Tamborín. Roma.
Painting materials. Rutherford J. Gettens y George Stout. Plinio el Viejo. Traducción por J
Blake.
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VIVIANA
MALLOL restauradora
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